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富大龙挑战京剧男旦演“神”了

2019-05-14 来源:中国新闻网  浏览:    关键词:富大龙,京剧,京剧演出,演员,戏剧,爱情电影,智利电影

富大龙应战京剧男旦演“神”了对谈嘉宾:富大龙(演员)“神也神也!”京剧名家于兰在看完电影《进京城》后,在朋友圈给富大龙的扮演写下了这样的四字评价。

不只是她,简直一切看过这部戏的观众,都对富大龙饰演的男旦岳九留下了深化印象。

他也凭此角色取得了上海电影节最受传媒关注男主角奖。

富大龙是公认的演技派,但《进京城》里的扮演比以往任何一部作品都难。

颇有男子气概的他要演一位“徽班进京”时期的男旦艺人,仅这一点曾经让很多男演员望而却步了。

而他把一代名旦台上的柔媚与台下的刚烈恰如其分地分离在一同,传神地诠释了老一代艺人“戏比天大”的追求。

更令人意想不到的是,这个角色过半的戏份都是在舞台上,富大龙居然没有用替身,坚持自己完成了一切京剧唱段。

为了在仅有的三个月拍摄期疾速接近人物,富大龙短期内减重十几斤,除了吃饭、睡觉,把一切的时间都投入到了练功房。

固然最终的呈现可谓圆满,但他依然觉得远远不够。

在接受《北京晚报》采访时,富大龙慨叹:“岳九这个人物就好比百年陈酿,但只给我三个月,我怎样酿百年的酒呢?我只能描一个大约。

所以这部戏是让我耐人寻味的。

”杀青脱下戏服那一刻,哭了记者:当初接到《进京城》剧本的时分,最吸收您的中央是哪里?富大龙:肯定是戏曲。

这样的戏这些年少了,正写戏曲的不多,正写舞台的更少,包括大家都会提到《霸王别姬》,说实话,《进京城》对戏曲舞台的展示是以往我没有见到的。

片中触及的戏曲有几十出,而且有大量戏曲舞台上的片段,光我饰演的旦角岳九就有四五段戏,而且分属旦角的不同行当,由于旦角也分花旦、闺门旦、武旦、贴旦、青衣……岳九的每一出戏的种类和表达方式都不一样。

这部戏关于我是一个庞大的应战,它包含了两大类的扮演方式,一个是戏曲的,一个是现代扮演,戏曲里还分了那么多种类。

同时,这也是最吸收我的中央。

记者:您小时分学过京剧,当时是家里请求呢?还是出于兴味?富大龙:当时是兴味,忽然有一天有点儿喜欢,十一二岁学了三四年的京剧花脸,少儿班。

很奇特,忽然有一天就再也不喜欢了,再也不听了。

所以当30多年过去了,《进京城》这部戏找到我的时分,就有点心动。

小时分教我的那位教员,50岁就由于一场舞台事故逝世了。

所以一接到这部戏就会想到教员,觉得应该拍这样一部戏曲题材的电影,就像是还个愿似的。

记者:这次您饰演的岳九固然是一个虚拟的人物,但他其实是“徽班进京”时期男旦艺人的一个缩影。

您为此做了哪些功课,怎样赋予人物历史感呢?富大龙:首先,他是那个历史时期的戏曲人,这就是一层扮演。

他的身段、唱腔、化装、做派乃至社会位置,和今天的戏曲演员是完整不同的。

所以我面临的问题,就是要演出那种老味儿,那个时期的老戏曲人他们演戏的那种老劲儿。

我也讨教了剧组的戏曲教员和戏曲界的一些前辈,比如说,今天唱起来特别亮丽的一个戏,那会儿就是含着的、很质朴的一种扮演。

这些细节的讨论和学习十分过瘾,我从进组不时到杀青每一天都在学在练,但这瘾都没过完,由于太深了。

怎样演好这样一个人物,没有别的办法,就只需练功,每天除了吃饭睡觉都在练功,只需这种办法才干体验一个真正的戏曲演员。

其实我心里没觉得自己演得很好,就是由于没有足够的时间去准备。

我是一个很少流泪的人,这部戏杀青的那天,一说到要脱下这身戏服了,我的眼泪一下子就下来了,不知道为什么。

实践上是由于辛劳,每天只能吃一点点饭,不时在练功,天天在戏里揣摩,而且我曾经从骨子里十分抵触了,由于我还是很男性化的一个人,让我演女人装一下还行,天天坚持女态太别扭了,所以我不时想什么时分能把这指甲弄掉,我得大大咧咧地好好温馨一下。

可是真的脱掉以后,你还是会对它有感情,由于你每天的汗水和肉体都在里面。

我有一天晚上半夜起床的时分,手指还下认识地坚持着女态,当时自己都觉得很恐惧,可是也很快乐,阐明曾经融入一些了。

记者:戏曲舞台扮演的部分,对一个电影演员来说难度是不可思议的。

为什么要坚持一切的戏曲舞台部分都不用替身?这是导演的请求,还是您自己定了这么一个苛刻的目的?富大龙:其实最开端剧组选我来演,我们双方心里都在打鼓,都没有底。

说实话,当时没有人能希望全部唱下来,正常计划就是用替身,剧组请了北昆扮演艺术家哈冬雪来给我替,特别是最后一场武戏,肯定我是做不到。

但从第一天,我就跟哈教员说我要争取自己唱,但也是试探着走。

我到剧组第一天,就学了一个步伐,没学下来,怎样走都不是那个劲儿,说实话当时我都傻了,原本对自己十分有信念的。

第二天开端走戏,第四天就拍了,其实那场戏是最不成熟的,但当时我和教员拍完都十分振奋,后面就越来越好,不时到把最后一场武戏完好拿下来。

我自己也觉得比较冒险,导演也说没想到,但是为什么说不要替身呢?由于这个角色原本在戏里篇幅就不多,可是有一半以上的戏在舞台上。

我觉得舞台上的岳九才是活着的他,生活中的他只是在休息、准备,他的全部生命都在舞台上,所以这样一位巨匠,你不去表现他舞台上的分寸,等于没演,他的舞台魅力才是这个戏吸收我的中央。

演员和酿酒一样,都需沉淀记者:您在拍完《紫日》,不时到《天狗》呈现,中间有很长一段时间比较艰难,没有什么戏拍,这期间想的最多的是什么?富大龙:那段时间其实很多演员都会阅历。

往常院校毕业的青年学生,大部分都在接受这些。

特别是男演员,在20多岁以至到30岁,就是不成熟,怪不了他人,让你挑大梁演一个成熟的角色你达不到。

所以我说演员应该和酿酒一样,个人的演技和作品都是需求时间来沉淀的、需求有阅历来支撑的,不能着急。

不是说读了电影学院或者拿了几个学位,就一定能花样演好。

20岁的演员再有天才,没有练40年的功,你的功力达不到。

对我自己而言,之前所谓的没戏拍,我不时没觉得苦,当时我也觉得那是历练的一个过程,而且我特别希望它能多一点。

作为演员,阅历的东西太少了,面对的未来却是无限的。

其实不只是演员,不论哪一行也好,你阅历过七八年的默默打拼,这一定是好事。

记者:您在电影学院读书的时分,有没有特别观赏的演员,或者说最希望成为什么样的演员?富大龙:踏踏实实演戏的我都喜欢。

上学的时分我们特别推崇石挥,我看过他的谈艺录,就那么薄薄的一小本,但很鼓舞我。

他去察看人物,坐在茶馆里5分钟,能把一切人的性格都说出来。

他为了演一个角色,有时分半个月就不见人,快开演了发现门口蹲着一个捡破烂的,准备上场了才发现这就是石挥,原来他这半个月去当乞丐了,这就是体验。

包括很多戏曲巨匠,他们的阅历也对我很有启示。

比如李万春,他演猴戏,听说是家里真的养了一只猴,天天察看它的神态,他怎样能不是猴王呢?其实戏曲最古老的扮演方式,就是体验派。

记者:之前胡玫导演在接受《北京晚报》专访时,评价您是“天赋型演员”,像阿尔·帕西诺一样,千人千面。

您觉得自己是天赋居多,还是后天的努力居多?富大龙:导演过奖了,我只能是勉为其难地用点力,天赋是没有的。

你要看好演员,那真是什么样的都有,没有人敢自恃有天赋。

但是后天的努力,我想是一定的。

但是以前戏曲演员那样的用功,我们达不到,平心而论,我们每天在戏上花的时间有限。

特别是往常的创作方式,三个月一部戏,看剧本最多两个月,是酿不出陈年老酒的,这是没办法的事。

比如《进京城》这部戏,我接到剧本还在上一部戏里,一杀青就直接进组,基本没时间准备,只能是一边拍一边练功。

记者:很多网友都会用“特别”来形容您,由于您不开微博,不接广告,不参与综艺,某种意义上和大环境有些格格不入。

为什么这么选择?富大龙:我不觉得经常出往常文娱节目是一个不好的事,但我自己的个性呢,会选择温馨一点的生活。

演戏是演戏,生活是生活。

我觉得演员应该有这个权益。

说实话,工作曾经让大家文娱了,生活我就不想再让大家文娱。

有时分我坐个地铁,特别享用自己待着。

我还是希望更多的做自己。

记者:但是有一种见地是,当演员有了更好的人气或流量,他可能会接触到更好的剧本、更优质的协作团队。

您会不会由于太过低调,错失了一些更好的机遇?富大龙:一定会,但是每个人做任何事都会面临选择,每一个选择都有得和失。

作为一个成年人,对你的选择要能够承担结果。

也就是说,一切人这一辈子都在计量各种得失,关于我而言,目前的工作状态曾经很好了,我得到的曾经很多了。

我经常说,往常我愿意在舞台上,不论是演什么,都是我愿意为观众做的。

但是我不希望当我80多岁回首往事的时分,发现自己做了很多很不堪的事情,来换得一个好剧本或者名气。

我仅仅是在这件事上找到了一个我自己以为的均衡点,我也不觉得是低调,它是适合。

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